C'est dans la manière de réinventer les formes de la réalité, une manière distanciée, hiératique, pleine de trouvailles plastiques originales, que Gaston Bertrand témoigne d'un talent digne des plus grands artistes du XXme siècle.

Qu'il s'agisse des portraits de commande, des sites annotés lors de nombreux voyages à Paris (au Quartier latin, dans le métro), en Italie (Rome, Bologne, Sienne, la chapelle des Médicis à Florence), en Espagne (villages d'Andalousie), dans le Midi de la France (l'abbaye de Montmajour, Venanson, Moustiers) ou au bord de la Manche (Onival, Ault, Ostende), chaque fois Bertrand pratique ce qu'on pourrait appeler une "abstraction référente" en décantant les apparences de la réalité pour aboutir à une sorte d'épure mentale.

Les notations prises à l'occasion des portraits donnent à l'artiste l'occasion de réaliser des effigies emblématiques comme
La religieuse ou les différrentes versions de l'Homme au jabot.

L'homme au jabot, 1970
Pointe sèche, 17,2 x 15 cm