Le pain noir, 1944 Huile sur toile 88x130 coll. privée C'est au cours de la seconde guerre mondiale que le jeune artiste affirme sa personnalit� de peintre. Les toiles de cette �poque, solides et synth�tiques � la mani�re de J.Brusselmans, �voquent indirectement les privations de la guerre et ses s�quelles apr�s 1945 (Le pain noir, Moulin � caf�, La lampe � p�trole, diverses natures mortes mais aussi des paysages).   Le faiseur de reussite, 1948 Huile sur toile 100x 65 coll.privée D�s la fin des ann�es 40, des toiles comme Le faiseur de r�ussite, Les musiciens, Le pianiste, ainsi que diverses variations sur le th�me du nu, montrent clairement le besoin de plus en plus pressant chez le peintre de s'extraire des contingences naturalistes afin de transcender, � la fois par la sensibilit� et le mental, ce que son regard s�lectif continue d'explorer dans la r�alit� quotidienne.         La fuite en Egypte, 1953 Huile sur toile 162x 114 coll.privée   La mati�re sch�matique et expressive rappelle Permeke tant par l'aspect constructif de la forme que par les harmonies de couleurs sourdes. Ces caract�res s'observent �galement dans la s�rie des grands lavis � l'encre de Chine qu'il r�alise � l'�poque en larges traits dramatiques, en gestes vigoureux et paroxystiques. Paul Fierens �crit en 1954.- "La synth�se de Mortier est instinctive � l'origine �autant que celle de Permeke- et lyrique, parfois tragique, en son accomplissement qui fixe le feu de l'�clair. Le peintre affirme une personnalit� de plus en plus marqu�e dans l'expression de la forme et de la couleur qui, aussi abstraites peuvent-elles para�tre, r�sultent toujours d'une synth�se fulgurante de la r�alit� de caract�re expressionniste: comme le d�clare l'artiste, il n'abandonne l'�uvre que "lorsqu'elle s'est vraiment identifi�e � ma conception, qu'elle est devenue en quelque sorte une r�alit� strictement individuelle, une somme de valeurs qui ne se justifient qu'en elle-m�me, sans recours � une interpr�tation litt�raire quelconque".     Au d�but des ann�es 70, apparaissent les premi�res t�tes myst�rieuses et massives, augurant des silhouettes carr�es et monumentales telles que Verte femme, Le Commandeur, L'homme dans la porte, Volume d'ombre, Couple V, La famille. La densit� plastique des id�ogrammes conf�re � ses oeuvres le climat dramatique propre � l'expressionnisme abstrait.    COUPLE V, 1972 Huile sur toile 162x 195 coll.privée   LA FAMILLE, 1972 Huile sur toile 162x 205 coll.privée Le primitivisme du signe et l'exub�rance du geste rendent compte chez l'artiste, de mani�re m�taphorique, tant des forces cosmiques que des tensions psychiques qui, chez lui, ne font que se rejoindre. Sa vie durant, Antoine Mortier demeura fid�le � cette vision monumentale et tot�mique des r�alit�s �l�mentaires.