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Jean-Claude De Bemels
Biographie
Interview :
"Autoportrait"
de J.-Cl.
De Bemels
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Octobre
2000
A
la rencontre d'un artiste complet :
peintre, sc�nographe et infographiste...
R�cemment, il assure la coordination artistique de la Zinneke Parade
(27/5/2000) et cr�e la sc�nographie de Calcinculo, un
spectacle de cirque de F�ria Musica (avril 2000), vraiment impressionnant
et spectaculaire !
Il signe la sc�nographie originale du spectacle La
Chanson de Septembre, de Serge Kribus, jou� au VARIA
du 26/9 au 21/10/00.
Du 9 au 27 janvier 2001, il "occupe" sc�nographiquement
la cour de La Bellone, dans le cadre d'une "Carte Blanche"
(> Lire l'article)
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En
quoi consiste pr�cis�ment le travail
du sc�nographe ?
Le sc�nographe con�oit
l�espace d�une repr�sentation th��trale. Non seulement l�espace
de jeu o� �volueront les com�diens, danseurs ou chanteurs, mais parfois
aussi l�espace des spectateurs, de fa�on � cr�er des rapports
privil�gi�s entre le spectateur et l�acte th��tral.
A l�aide des
volumes, des mati�res et des couleurs, le sc�nographe cr�e l�espace
sp�cifique qui r�pondra le mieux aux imp�ratifs du texte et de l�action :
espace partenaire de jeu pour les com�diens ; espace porteur
de symboles, de r�alit�s, de contresens� ; espace �ph�m�re
qui vit au rythmes des ombres et des lumi�res.
Le sc�nographe
participe � la magie du th��tre en apportant sa cr�ativit� personnelle
� l��quipe qui r�alise le spectacle, tout en assurant la coh�rence
de tous les �l�ments visuels de la repr�sentation.
Pour le spectacle "La chanson de septembre", comment avez-vous
travaill�, quels sont les buts recherch�s � travers la sc�nographie
?
Le texte de Serge Kribus se pr�sentait comme un sc�nario de cin�ma :
plus de 25 sc�nes, certaines tr�s courtes, se passant dans des lieux
diff�rents et espac�es dans le temps.
Il fallait
trouver une solution � cette multiplicit� qui n�entrave pas le dynamisme
de l��criture, d�o� la solution sc�nographique que j�ai propos�e :
utiliser tout l�espace du Varia pour une mise en jeu des personnages
de la pi�ce par les com�diens eux-m�mes. Ce sont les com�diens qui
installent leurs sc�nes en pr�parant meubles et accessoires � des
endroits diff�rents du plateau. L�atmosph�re de chaque sc�ne est
compl�t�e par des projections vid�os sur un grand �cran mobile (3,50m
x 2,60), une esp�ce d��norme t�l�vision qui est �galement d�plac�e
par les com�diens. Les images signifient la r�alit� des lieux par
une transposition "th��trale" en jouant sur
les disproportions de certains gros plans par rapport aux com�diens
sur le plateau, en cr�ant de l�gers d�calages par rapport � l�action
des personnages ou simplement en marquant le temps qui s��coule.
La sc�ne
de "La
chanson de septembre" (3D Studio)
Comment
s'articule la sc�nographie
et la mise en sc�ne ?
Le metteur en sc�ne s�est attach� � faire fonctionner cette id�e,
ce qui n��tait pas �vident de prime abord vu le grand nombre d�accessoires
n�cessaires et d�autre part, l��quilibre tr�s d�licat � �tablir
entre le jeu des com�diens et l�image anim�e qui appara�t derri�re
eux.. Le travail quotidien du cr�ateur des images vid�os d�une part
et du cr�ateur des �clairages d�autre part a �t� tr�s important
pour aider � privil�gier l��coute du texte et du jeu des com�diens.
Dans toute cr�ation, le r�le du metteur en sc�ne est primordial,
c�est lui qui garantit la complicit�, la compl�mentarit� entre tous
les �l�ments du spectacle (jeu, espace, costumes, lumi�res, images,
musique, �.).
Quels sont
vos projets pour l'avenir ?
Je pr�pare actuellement une sc�nographie pour un th��tre de suisse
romande : le th��tre des Osses � Fribourg sur un texte " Les
rats , les roses " d�une jeune auteure suisse : Isabelle
Daccord, qui sera mis en sc�ne par Gis�le Sallin. Cr�ation pr�vue
en janvier 2001.
D�autre part
la Maison du Spectacle - La Bellone m�offre une
carte blanche du 9 au 27 janvier 2001 pour "occuper" sc�nographiquement
la cour de La Bellone.
Infos : www.bellone.be ou
lire l'article
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